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昙曜五窟:文明的造型探源(精)

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昙曜五窟:文明的造型探源(精)

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库  存:有货(还有5本)
作  者:
阿城 著
出 版 社:
出版时间:
2019-01-21
ISBN:
9787101130478
送积分:134收藏人气:0 浏览次数:439
  • 版  次:1
  • 页  数:209 页
  • 字  数:150 千字
  • 印刷时间:
  • 开  本:16开
  • 纸  张:
  • 印  次:1
  • 包  装:精装
  • 版式:简体横排

编辑推荐

1、阿城先生新著《昙曜五窟:文明的造型探源》紧接《洛书河图:文明的造型探源》之后,连续构成中央美院讲座课程的全貌。
2、《洛书河图:文明的造型探源》阐释文化的纵向延续,《昙曜五窟:文明的造型探源》讲述佛教的横向植入
3、《昙曜五窟:文明的造型探源》,梳理文化发展脉络,讲述佛教造像依据.其中关于“宅兹中国”里“中”的含义;王希孟《千里江山图》重要的表达内容等观点颇具新意。
4、从佛像造型特点来解读佛经,让理解佛经更加直观。从造型学的角度梳理佛教造像的演变过程,是一部图像学意义的简明佛教史。


内容简介

《昙曜五窟:文明的造型探源》是作者接续《洛书河图:文明的造型探源》,讲述中国文化脉络的著作,来源于作者在中央美术学院造型学院的讲座“文明的造型探源”课程。
开始部分接续《洛书河图》,继续讲关于北极星崇拜在周代和汉代的造型变化。重点在“宅兹中国”部分,通过造型分析,深入明确解释了“中”的造型来源于“建鼓”,而建鼓是天地沟通的重要工具与仪式。同时,证明了中国古代城市(都城)的中轴线的北端,是指向北极星。接续下去,以《千里江山图》分析了中国山水画的起源是表达“仰观垂象”,也就是按照星象来安排山川的结构。
之后是汉代部分,分析解释了汉代的造型原则是“气韵生动”。
叙述清楚了中国传统造型的纵轴之后,这时中国造型遇到横轴传来的佛教文化。这一部分,引用、导读佛教经典,以山西大同云冈石窟的“昙曜五窟”为具体例证,清楚地揭示出佛教造像的依据。
从此,中国造型,就一直呈现上述两个轴向的交汇,成为传统,影响一直到今天的中国。

作者简介

阿城,作家、学者。代表作有小说《棋王》《树王》《孩子王》;文化随笔《威尼斯日记》《闲话闲说》《常识和通识》;学术随笔《昙曜五窟:文明的造型探源》《洛书河图:文明的造型探源》

目录

说明
断裂与承续
   宅兹中国
   山水画的涵义 
汉代:气韵生动 
   隶书——横向传播的文字 
   蔡伦纸——涂布工艺 
佛教西来
   佛教的兴起
    大月氏人 
    贵霜王朝 
    贵霜王朝与大乘佛教
    白马东来
   《悲华经》——转轮王造型的来源 
  交脚菩萨——转轮王的三种坐相 
   《佛说弥勒大成佛经》——弥勒佛与弥勒信仰的造型来源 
  大迦叶骨像——非释迦牟尼苦修坐相 
昙曜五窟 
   北魏的儒佛之争 
   昙曜五窟现场 
    支提与塔 
    宗教与王权的细节 
谢赫六法——佛画成为主流 
   佛教造像的高峰——北齐 
   终于说到武则天 
   热衷摄影的慈禧太后 

书摘

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